郑板桥《七言诗》含义赏析
郑板桥《七言诗》含义赏析
谷雨到了，一朵花儿，一粒晨露，被你写进了诗歌中。接下来小编为你带来郑板桥《七言诗》含义赏析，希望对你有帮助。
清郑板桥《七言诗》
不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。最爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝。几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间。
郑板桥生平事迹简介
郑板桥，人称板桥先生，他是*最后一个封建王朝时期的画家，除此之外，他还是诗、书也不差，被人称为是“诗书画三绝”是历史上大名鼎鼎的“扬州八怪”中的重要代表人物，而相比其他画家，郑板桥先生只画兰、竹、石，想知道如此有个*的郑板桥是哪朝朝代的人吗?还有，郑板桥是一个怎样的人呢?以下见分晓。
郑板桥是哪个朝代的人
郑板桥出身于书香门第，康熙末年中秀才，雍正十年中举人，乾隆元年中进士。
郑板桥(1693-1765)，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736年)进士。山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。
其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表*的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。
郑板桥是一个这样的人
郑板桥，原名郑燮(xiè)，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。江苏兴化人。“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家和文学家。他的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。
除此之外，郑板桥还非常的擅长书法，用隶体掺人行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在*书法史上是独树一帜的。由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》推知，板桥早年学书从欧阳询人手。其字体工整秀劲，但略显拘谨：这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。
对此，郑板桥曾说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损*灵。”在他40岁中进士以后就很少再写了。郑板桥书法最被称道的是“六分半书”，即以“汉八分”(隶书的一种)杂人楷、行、草而独创一格的“板桥体”。
第2篇：郑板桥《竹石》赏析
《竹石》
咬定青山不放松，
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
诗词注释
咬定：咬紧
立根：扎根。破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。
千磨万击：指无数的磨难和打击。坚韧：坚强有力。
任：任凭，无论，不管。尔：你
诗句译文紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
作品鉴赏编辑这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青
郑板桥诗意竹石山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
在一些以明朝为背景的影片中，我们经常可以看到锦衣卫的身影。他们身着飞鱼服，手持绣春*，神出鬼没，令人胆寒。
锦衣卫是什么呢?它其实是一个负责监视臣民的特务，直接向皇帝汇报工作。它是由明朝的开国皇帝朱元璋设立的，它最大的头目叫做锦衣卫指挥使。
大家知道，朱元璋是一个权力欲特别强烈的皇帝，他连实行了一千多年的丞相制度都能废除，可见其对于权力的控制欲之大。一般来说，权力欲越大的人，越是缺乏安全感，越容易猜忌别人。
所以，朱元璋设立了锦衣卫，让他们担当自己的耳目，以使自己更好的控制臣民。后期，朱元璋发现锦衣卫的权力越来越大，大到引起了朱元璋的戒备之心。于是，朱元璋大笔一挥，就把锦衣卫给取消了。
与朱元璋一样，明成祖朱棣也是个猜忌心比较强烈的皇帝。而且，他的皇位是从侄子手里夺来的，这让他更加缺乏安全感，更加不信任别人。
对于这样一位皇帝来说，没有一个特务为他服务简直是难以想象的。因此，他恢复了锦衣卫。但过了一段时间后，他觉得仅仅拥有锦衣卫是不够的。因为锦衣卫归根结底是外臣。朱棣对于外臣难以百分之百信任。
什么人能让朱棣百分之百信任呢?只有太监。
为什么呢?因为大臣是皇帝的同事，虽然职位低于皇帝，但有人格、有追求;太监呢，完全是依附于皇帝的家奴，家奴可以任意驱使。所以，朱棣更信任太监。
以锦衣卫为蓝本，朱棣设立了东厂——全称是东缉事厂。东厂最大的头目叫做“提督东厂”，由太监担任，下面人一般尊称其为厂公或者督主。
东厂的职能和锦衣卫有点重叠，但有一点是不重叠的：东厂还负责监视锦衣卫。
有了这一厂一卫后，大明朝的特务算是初具雏形了。但到了明宪宗这里，又添加了一个西厂。
明宪宗设立西厂，是因为对锦衣卫和东厂同时不满意。新成立的西厂，由当时的权监汪直担任厂公。汪直深受宪宗的信任，所以西厂的权势熏天，除了监视臣民外，西厂还负责监视锦衣卫和东厂。
五年之后，随着西厂的权力越来越大，明宪宗开始觉得不安。然后，他果断地把西厂给解散了。
到了正德皇帝的时候，权监刘瑾兴风作浪。在刘瑾的建议下，西厂又复活了。
刘瑾的本意，是利用西厂来牵制东厂，没想到，新成立的西厂和东厂一样，都不太听他的话。他一怒之下，决定另起炉灶，自力更生。
于是，“大内行厂”成立了，由刘瑾亲任提督。大内行厂，简称内厂。内厂是刘瑾的绝对心腹，它同时负责监视东厂、西厂和锦衣卫，可谓任务繁重。
后来，刘瑾被正德皇帝抛弃，落了个“凌迟”的下场。正德皇帝恼怒之余，对刘瑾彻底清算，于是，由刘瑾建议恢复的西厂和建议设立的内厂，就全部被取消了。
至此，四大机构，仅余其二：锦衣卫和东厂。它们一直延续到明朝灭亡。
第3篇：郑板桥《咏梧桐》古诗赏析
高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。
如何不向西州①植，倒挂绿毛幺凤皇②。
注释
①西州，指扬州。
②幺凤皇，又名桐花凤，凤凰的一种。
参考译文
高大的梧桐树在暮*下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
作者
郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世*，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。
简析
《咏梧桐》是清代郑板桥创作的一首七言律诗。这是一首借物喻人的诗。诗中以“扫落秋星”的梧桐所生非地，无凤凰来栖比喻有才之士所生非时，无所成就。比喻形象贴切。从诗中可以明显看出诗人对于自己或友人不平遭遇的愤慨。
第4篇：诗人郑板桥
郑板桥，原名郑燮（xiè），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生。江苏兴化人。扬州八怪的主要代表，以三绝、书、画闻名于世的书画家和文学家。他的一生可以分为读书、教书、卖画扬州、中举人、进士及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。
郑板桥生于1693年11月22日，逝于1765年1月22日，享年73岁；应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县县令，有政声以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称六分半书。间亦以画法行之。*笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为扬州八怪之一，其诗、书、画世称三绝，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表*的文人画家，代表画作为《兰竹图》。
第5篇：郑板桥的诗
郑板桥，是清代的杰出名人，“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗书画”闻名于世的书画家、文学家。下面就通过他的诗来让我们来了解一下他的人格魅力吧。
篱竹
(清)郑板桥
一片绿*如洗，护竹何劳荆杞?
仍将竹作芭篱，求人不如求已。
竹
(清)郑板桥
举世爱栽花，老夫只栽竹，
霜雪满庭除，洒然照新绿。
幽篁一夜雪，疏影失青绿，
莫被风吹散，玲珑碎空玉。
竹
(清)郑板桥
一节复一节，千枝攒万叶;
我自不开花，免撩蜂与蝶。
竹石
清·郑板桥
淡烟古墨纵横，写出此君半面，
不须日报平安，高节清风曾见。
竹石
清·郑板桥
咬定青山不放松，立根原在破岩中;
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
题画
(清)郑板桥
一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。
扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。
题画
(清)郑板桥
秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂;
惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
题画
(清)郑板桥
新竹高于旧竹枝，全凭老竿为扶持;
明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。
题画
(清)郑板桥
我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。
为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。
题画
(清)郑板桥
画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。
虽然一尺让他高，来年看我掀天力。
笋竹二首
(清)郑板桥
江南鲜笋趁鲥鱼，烂煮春风三月初，
分付厨人休斫尽，清光留此照摊书。
笋菜沿江二月新，家家厨房剥春筠，
此身愿辟千丝篾，织就湘帘护美人。
吟蟹诗
清)郑板桥
八爪横行四野惊，双螯舞动威风凌。
孰知腹内空无物，蘸取姜醋伴酒吟。
予告归里，画竹别潍县绅士民
清·郑板桥
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒;
写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。
和学使者于殿元枉赠之作
(清)郑板桥
十载杨州作画师，长将赭墨代胭脂。
写来竹柏无颜*，卖与东风不合时。
桃叶渡
(清)郑板桥
桥低红板,正秦淮水长,绿杨飘撇.
管领春风陪舞燕,带露含凄惜别.
烟软梨花,雨娇寒食,芳草催时节.
画船箫鼓,歌声缭绕空阔.
究竟桃叶桃根,古今岂少,*艺称双绝?
一缕红丝偏系左,闺阁几多埋没.
假使夷光,苎萝终老,谁道倾城哲?
沁园春·恨
(清)郑板桥
花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。
把夭桃斫断，煞他风景;鹦哥煮熟，佐我杯羹。
焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。
荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。
单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。
看蓬门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯。
难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声?
癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。
咏芭蕉
(清)郑板桥
芭蕉叶叶为多情，一叶才舒一叶生。
自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。
咏梧桐
(清)郑板桥
高梧百尺夜苍苍，乱扫秋星落晓霜。
如何不向西州植，倒挂绿毛幺凤皇。
王郎一曲,千秋艳说江楫.
第6篇：郑板桥的诗
1、<竹石>
咬定青山不放松，立根原来破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
2、<题半盆兰蕊图>
盆画半藏，兰画半含。
不求发泄，不畏凋残。
3、<江晴>
雾裹山疑失，雷鸣雨未休。
夕阳开一半，吐出望江楼。
4、<峭壁兰>
峭壁一千尺，兰花在空碧。
下有采樵人，伸手折不得。
5、<题画兰>
兰草已成行，山中意味长。
坚贞还自抱，何事斗群芳。
6、<竹>
一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
7、<盆兰>
春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆；
阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。
8、<山中雪后>
晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
9、<潍县署中画竹呈年伯包大中丞括>
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县史，一枝一叶总关情。
10、<咏雪>
一片两片三四片，五六七*十片。
千片万片无数片，飞入梅花都不见。
11、<游白狼山两首>
悬岩小阁碧梧桐，似有人声在半空。
百叩铜环浑不应，松花满地午荫浓。
12、<由兴化迂曲至高邮七绝句>
烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。
卖取青钱沽酒得，乱摊荷叶摆鲜鱼。
13、<渔家>
卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。
拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。
14、<予告归里，画竹别潍县绅士民>
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。
写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。
15、<周瑜宅>
周郎年少，正雄姿历落，江东人杰。
八十万*飞一炬，风卷滩前黄叶。
楼舻云崩，旌旗电扫，射江流血。
咸阳三月，火光无此横绝。
想他豪竹哀丝，回头顾曲，虎帐谈兵歇。
公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜别。
吴蜀交疏，炎刘鼎沸，老魅成奸黠。
至今遗恨，秦淮夜夜幽咽。
16、<桃叶渡>
桥低红板，正秦淮水长，绿杨飘撇。
管领春风陪舞燕，带露含凄惜别。
烟软梨花，雨娇寒食，芳草催时节。
画船箫鼓，歌声缭绕空阔。
究竟桃叶桃根，古今岂少，*艺称双绝?
一缕红丝偏系左，闺阁几多埋没。
假使夷光，苎萝终老，谁道倾城哲?
王郎一曲，千秋艳说江楫。
17、<劳劳亭>
劳劳亭畔，被西风一吹，逼成衰柳。
如线如丝无限恨，和风和烟。
江上征帆，尊前别泪，眼底多情友。
寸言不尽，斜阳脉脉凄瘦。
半生图利图名，闲中细算，十件常输九。
跳尽胡孙妆尽戏，总被他家哄诱。
马上旌笳，街头乞叫，一样归乌有。
达将何乐?穷更不如株守。
18、<莫愁湖>
鸳鸯二字，是红闺佳话，然乎否否?
多少英雄儿女态，酿出祸胎冤薮。
前殿金莲，後庭玉树，风雨催残骤。
卢家何幸，一歌一曲长久!
即今湖柳如烟，湖云似梦，湖浪浓于酒。
山下藤萝飘翠带，隔水残霞舞袖。
桃叶身微，莫愁家小，翻借词人口。
风流何罪?无荣无辱无咎。
19、<长干里>
逶迤曲巷，在春城斜角，绿杨荫里。
赭白青黄墙砌石，门映碧溪流水。
细雨饧箫，斜阳牧笛，一径穿桃李。
风吹花落，落花风又吹起。
更兼处处缲车，家家社燕，江介风光美。
四月樱桃红满市，雪片鲥鱼*。
淮水秋清，钟山暮紫，老马耕闲地。
一丘一壑，吾将终老于此。
20、<台城>
秋之为气，正一番风雨，一番萧瑟。
落日鸡鸣山下路，为问台城旧迹。
老蔓藏蛇，幽花贱血，坏堞零烟碧。
有人牧马，城头吹起篥。
当初面代牺牲，食惟菜果，恪守沙门律。
何事饿来翻掘鼠，雀卵攀巢而吸?
再曰荷荷，跏趺竟逝，得亦何妨失?
*心硬语，英雄泪在胸臆。